Опубликовано: Март 26, 2012
10.05.11 Премьера. "История киноначальников, или Строители и перестройщики" С 10 по 13 мая в вечернем эфире телеканала «Культура» смотрите премьеру документального сериала «История киноначальников, или Строители и перестройщики». 25 лет назад (с 13 по 15 мая 1986 года) в Москве состоялся V съезд кинематографистов СССР, который стал одним из самых ярких событий того времени и произвёл в киномире эффект разорвавшейся бомбы. Творческие работники кино открыто заявили, что жить дальше по-старому нельзя, в своих речах сметая всю систему, давившую их десятилетиями. «Это был первый глоток свободы в истории страны», - скажут позже сами режиссёры. Но в этой всеобщей эйфории не были слышны ни робкие сомнения, ни голоса тревоги... Документальный сериал «История киноначальников, или Строители и перестройщики» (10 - 13 мая, 22:05) рассказывает о ситуации в отечественной киноотрасли второй половины ХХ века (от «оттепельных» 1960-х до «лихих» 1990-х) и её руководителях. Киноначальники - их боялись, перед ними заискивали. Их расположения добивались. Кто-то наоборот старался с ними не сталкиваться. Но именно они определяли, каким быть «важнейшему из искусств» на протяжении десятилетий. В фильме принимают участие: Алексей Герман, Сергей Соловьёв, Виталий Мельников, Армен Медведев, Джемма Фирсова, Вадим Абдрашитов, Владимир Меньшов, Андрей Плахов, Иван Охлобыстин, Алексей Федорченко, Алексей Серебряков.
Первая серия «60-е: «Оттепель», или Тайные стратегии обновления» (10 мая, 22:05) посвящена эпохе, которую впоследствии назовут «серебряным веком» советского кино. Именно в это время появляются фильмы, ставшие классикой отечественного кино и не сходящие с экранов до сих пор. Европа в восторге от нового облика России. Канны одаривают картину «Летят журавли» Золотой пальмовой ветвью. Фильм«Мир входящему» получает «Кубок Пазинетти» - приз итальянских кинокритиков за лучший иностранный фильм на Венецианском фестивале. По сути, главным киноначальником «оттепели» был Хрущёв. С одной лишь оговоркой: он не контролировал «важнейшее из искусств» тотально, а лишь время от времени вмешивался в кинопроцесс, уступая главную роль чиновникам главков. В эти годы складывается тот аппаратный стиль руководства кинематографом, который позднее приведёт к появлению «полочных» фильмов. Пока же вопреки партийной цензуре кино 60-х отвечает на главный вопрос эпохи: отдельный человек имеет право на своё искусство. Вторая серия «70-е: Золотой век «застоя». Филипп Ермаш и Владимир Баскаков» (11 мая, 22:05). В конце 60-х годов в советской культуре назревал качественный перелом. На кинематографическую арену вышло целое созвездие режиссёров - Шукшин, Тарковский, Климов, Шепитько, Смирнов, Кончаловский. Кинематограф, казалось, созрел для того, чтобы сказать о самом главном. Ожидаемый перелом произошёл, но только в обратную сторону. На экране эпохи «застоя» появляется новый герой - человек, уставший от истории, государства, культуры и самого себя. Кинематограф находится под неусыпным контролем киноначальников, вносятся бесчисленные поправки, уничтожаются крамольные замыслы, многие картины отправляются на полку. Сюжеты триумфального «пробивания» отдельных фильмов, характерных для «оттепели», сменяются историями отношений конкретных художников с чиновниками, которые обнаружили собственные вкусы и могли помогать тем авторам, которых полюбили. В центре повествования - судьбы всесильного министра кино Филиппа Ермаша, который проявил себя и как покровитель, и как палач, и его фактического предшественника Владимира Баскакова. Третья серия «80-е: Гибель империи Филиппа Ермаша» (12 мая, 22:00). Внешне в 80-е годы советская система представляется современникам незыблемой. Ничто не предвещает ни великих перемен, ни грандиозных потрясений. Фильмы должны выходить погонными метрами и радовать глаз руководства. Чиновники из Комитета по кинематографии гнут свою прежнюю линию и работают как фильтры в системе. Их задача - скрыть недостатки советской реальности, которые художники смеют выносить на обозрение всему миру. Но всесоюзные премьеры и засилье «серых» фильмов - это всего лишь идеологические конвульсии тотальной цензуры, с которой аппарат справиться не в состоянии. Довольно скоро хранилище лент, неудобных власти, переполнится, и фильмы выпустят на экран. Кинематографисты первыми почувствуют приближение новых времён. И плёнка отразит их предчувствия. В середине 80-х годов со сменой политической погоды меняется и стиль руководства. На V съезде Союза кинематографистов свергаются прежние начальники. Новым председателем избирают режиссёра Элема Климова. Империя Филиппа Ермаша трещит по швам. Пришедший ему на смену Александр Камшалов становится последним министром советского кино. Четвёртый фильм «90-е: Перемена участи» (13 мая, 21:55). Во времена «перестройки» многострадальные «полочные» фильмы массовым тиражом выходят в прокат. При формировании планов новое начальство даёт зелёный свет ранее непроходимым сценариям. Правда, свобода, о которой так мечтали кинематографисты, оборачивается вседозволенностью и новой «полкой» - теперь уже не цензурной, а рыночной. Кино 90-х разминулось со зрителем, и он потерял интерес к большому экрану. Система проката разрушена: в кинотеатрах торгуют мебелью и автомобилями, и не верится, что туда когда-нибудь вернутся фильмы. Положение спасают фестивали, которые превращаются в параллельный прокат. Государство становится меценатом. Пожалуй, самое неожиданное открытие нового времени - то, что зрителя надо развлекать. Как выяснилось, Запад целый век развивал отрасль развлечений, пока мы создавали искусство. Кинозалы оснастили суперзвуком, поставили новые кресла, развернули новый экран. Российский кинематограф, словно пережив краткую клиническую смерть, стал возвращаться к жизни. Остаётся только понять: кто же станет новым самым главным киноначальником - министр, критик или продюсер? Пресс-служба телеканала "Культура" источник:
От: marina51,
Скрыть комментарии (отзывы) (0)
Похожие темы:
« Вернуться
|
